1833 Lebende Bilder | JULIUS HÜBNER






		DIE WERKE: A. ALLE BILDER DURCHBLÄTTERN B. Die unterstrichenen Werke (64 von ca. 450) einzeln besuchen. ►1822 Selbstbildnis ►1823 Ulrich Schröder ►1823 J.F. Otto Karge ►1824 Domtürme zu Breslau ►1824 Die Schwester des Künstlers (Albertine) ►1825 Joseph Hauk ►1826 Wilhelm Schadow ►1826 Boas und Ruth auf dem Felde ►1828 Fräulein von Braust ►1827 Das Goldene Zeitalter (Vz) ►1828 Der Fischerknabe und die Nixe ►1828 Roland (Vorzeichnung) ►1828 Roland befreit die Prinzessin Isabella v. Galizien aus der Räuberhöhle ►1828 Melagys erklärt den ruhenden Helden die Basrehefs des Merlinbrunnens ►1828 Naemi, Ruth und ihre Schwägerin (Vorzeichnung) ►1828 Pauline Bendemann (Vorzeichnung) ►1829 Pauline Hübner ►1830 Frau von Hedemann ►1830 Fortunato Santini ►1830 Francesca Primavera (Portraitstudie zu Ruth) ►1830 Francesca Primavera ►1830 Weg nach Sorrent ►1830 Castell dell’ Uovo ►1830 Blick auf Castellamare ►1830 Der Vesuv ... ►1830 Castellamare vom Castell ... ►1831 Ruth und Naemi (unrestauriert) ►1831 Ruth und Naemi (restauriert) ►1830? Drei Frauengestalten vor weiter südlicher Landschaft ►1830 Ölskizze zu “Familie Bendemann und ihre Freunde” ►1832 Johann Gottfried Schadow (Studie zu) ►1832 Johann Gottfried Schadow (Zeichnung) ►1832 Johann Gottfried Schadow ►1832 Prinzessin Karl von Preußen ►1832 ff Simson, die Tempelsäulen umreißend ►1832 Pauline Hübner und Emma (zum Kollektivgemälde) ►1832 Vorstudie zu “Familie Bendemann und ihre Freunde (Kollektivgemälde)” ►1832 Familie Bendemann und ihre Freunde (Kollektivgemälde) ►1833 David Friedländer ►1833 Dr. Ernst Ludwig Heim ►1833 “Lebende Bilder” „Israel in Aegypten“ ►1833 Lebende Bilder Lorenzo Magnifico ►1833 Heilige Familie ►1833 Simson, die Tempelsäulen umreißend ►1834 Des Künstlers Tochter (Vorzeichnung / Kreide) ►1834 Des Künstlers Tochter (Vorzeichnung / quadriert) ►1834 Des Künstlers Tochter Emma (Vorstudie) ►1834 Des Künstlers Tochter Emma (Hauptwerk) ►1834 Bildnis eines Juden ►1834 Anton Bendemann (Vorzeichnung) ►1834 Anton Bendemann (Skizze) ►1834 Anton Bendemann ►1834 Anton Bendemann (Wiederholung) ►1834 Graf Stolberg ►1834 Gräfin Stolberg ►1834 Ich bin bei euch alle Zeit, bis an der Welt Ende ►1835 Burg Eltz ►1836 Der zwölfjährige Christusknabe im Tempel lehrend ►1836 Christus an der Geißelsäule St. Andreas Kirche, Düssseldorf ►1836 Die Schutzengel ►1836 Vorzeichnung zum Gemälde "Hiob mit seinen Freunden" ►1836 Porträtstudie zum Hiob: Wilhelm von Schadow ►1836 Porträtstudie zum Hiob: Inspektor Wintergerst ►1836 Hiob mit seinen Freunden (Vorzeichnung) ►1836 Hiob mit seinen Freunden ►1837 Stephanus v.d. Hohen Rat ►1837 Christuskind auf Wolken (Quadrierte Vorzeichnung) ►1837 Christuskind auf Wolken ►1838 Roland (Stich von Joseph Keller) ►1838 Studie zum Familienporträt ►1837 Familie des Künstlers ►1838 Fanny Bendemann (Vorzeichnung zu Portrait 1851) ►1839 Jung Düsseldorf (Lithographie) ►1839 Jung Düsseldorf ►1839 Justus von Gruner ►1839 Der alte Runkel ►1839 Heinrich Mücke ►1839 Portraitstudie Felix Schadow zu “Sehet die Lilien” (1841) ►1840? Entwurf des Theatervorhanges für die Semperoper ►1840 Nachbildung des Theatervorhanges für die Semperoper ►1841 “Sehet die Lilien” Altarbild Marktkirche Halle ►1841 Fanny ►1842 ? Zwei Schwestern ►1842 Familien Triptychon (Quadrierte Vorzeichung) ►1842 ff Familien-Triptychon ►1842 Kaiser Friedrich III Kaisersaal Frankfurt ►1842 August Hübner ►1842 Antigone ►1843 Graf und Gräfin Kanitz ►1843 Karton zum Glasfenster für die Kapelle im Weinberg des Königs von Sachsen in Dresden- Wachwitz ►1843 Bachdenkmal Leipzig ►1843 ff Christus auf Wolken stehend über dem Grabe (Stadtkirche Meißen) ►1843 Der Heilige Georg ►1843 Graf Kanitz ►1843 Gräfin Kanitz, geb. Sydow ►1843 Titelvignette für den Klavierauszug der “Atigone” von Mendelssohn ►1844 Carl Gustav Carus ►1844 Die schöne Melusine (Vorzeichnung) ►1844 Die schöne Melusine ►1844 Carl Gustav Carus (Lithographie) ►1845 Mariä Verkündigung ►1845 Brunhild ►1845 Der Tag ►1845 Eduard Philippi ►1845 Junge mit Weinglas vor Landschaft ►1845 ff Kinder von Eduard Homolacz ►1846 Berthold Auerbach ►1846 Fürst Hatzfeld ►1846 Ludat Luschi aus Smyrna ►1846 Schöne Melusine (Zeichng.) ►1846 Zeichnung “Hagar und Ismael” ►1847 Fürst Hatzfeld ►1847 Elias Titelvignette ►1847 Mendelssohn-Bartholdy auf dem Sterbebett ►1848 Hochzeit ►1848 Das Goldene Zeitalter ►1848 Der Maler Guido Hammer als Landsknecht ►1848 Offenbarung des Johannes ►1848 Weihnachtsteller Meißener Manufaktur ►1849 Herrn und Frau Gontard ►1849 Büßende Magdalena ►1849 ff Reiters Abschied und Tod ►1849 Zur Goethefeier am 28. August 1849 ►1849 Das Horoskop ►1850 Frau Schunck ►1850 Lida Bendemann (geb. Schadow) ►1850 Allegorie der Zeichenkunst ►1850 ff Familie des Predigers Dufour ►1850 Die Speisekarte ►1851 Pauline Bendemann II ►1851 Fanny Bendemann (Vorzeichnung) ►1851 Fanny Bendemann ►1851 Fanny Bendemann (Kopie, Öl auf Karton) ►1851 Jakob Eduard Paulsen ►1851 Julie Kissel, geb. Schunck, und ihre Tochter Marie ►1851 Julie Kissel geb. Schunck ►1851 Töchterchen von Julie Kissel ►1852 Herr und Frau von Simolin ►1852 Maria mit Kind vor südlicher Landschaft ►1852 Herr von Simolin ►1852 Frau von Simolin ►1852 Frau von Buchalska ►1852 Selbstportrait (Vorzeichnung zu 1853) ►1853 Magdalena am Leichnam Christi (Vorzeichnung) ►1853 Andromeda ►1853 Bildnis Prof. Wilhelm Ackermann ►1853 Selbstporträt ►1853 Hofschauspieler Porth als Präsident in Kabale und Liebe ►1853 Karl V. (Bleistiftstudie) ►1854 Entwurf für ein Glasfenster Dominikanerkirche Krakau ►1855 Karl V. im Kloster San Yuste ►1855 Friedrich der Große - letzte Tage in Sanssouci ►1856 Ottilie Auerbach ►1857 Magdalena am Leichnam Christi (Entwurf) ►1857 Familie Joseph Sheffield ►1857 Dami und Amrei ►1857 Christus in Emaus ►1858 Glaube, Liebe, Hoffnung ►1858 Baby Thompson ►1859 Miss Helen Allen ►1859 Magdalena am Leichnam Christi ►1860 Karl V. im Kloster San Yuste (Wiederholung v. 1855) ►1860 Joseph Keller ►1861 Friedrich II in Sanssouci (Wiederholung v. 1855) ►1861 Der Zwölfjährige Christus im Tempel ►1861 Schmuckkästchen ►1862 Frauenportrait ►1863 Fräulein Tony von Gablenz ►1863 Herr Kissel ►1864 Selbstportrait - an Carus ►1864 Disputation Luthers mit Eck (Farbenskizze) ►1865 Luther schlägt die Thesen in Wittenberg an (Zeichnung) ►1865 Luther schlägt die Thesen in Wittenberg an (Hauptwerk) ►1865 Rudolf ►1865 Fürstenzug Dresden ►1866 Disputation Luthers mit Johannes Eck ►1867 Brustbild enes Knaben ►1868 Marie Hübner ►1869 Fürstin Abamelek ►1869 Der strenge Vater ►1870 Hagar und Ismael ►1871 Margarethe Busch, geb. Bendemann ►1872 Bildnis des verstorbenen Pastor Nitschke ►1872 Christus am Kreuz ►1872 Wallace Window, Ottawa ►1873 Geflügelter Engelskopf ►1878 Waldquelle ►1878 Abschiedsszene ►1879 Tempi Passati ____________________ Ohne zeitliche Zuordnung: ► Mönch am Grenzstein lehnend ► Ich bin ...(die Wahrheit) Entwurf ► Amor mit Weinglas ►? Ruine Heisterbach bei Bonn ►? David vor Saul die Harfe spielend ►? Brennholzkästchen ►? Petrus bekehrt einen Wachmann im Mamertinischen Kerker ►? Zwei Putti ►? Die Sängerin Henriette Sontag ►Christus und Nikodemus ►Stephanus zur Steinigung verurteilt ►Amor und Psyche im Sommer ►Amor und Psyche im Winter ►Rabbi Manasse aus Smyrna ►Franziska Prinzessin zu Sayn-Wittgenstein-Berleburg ____________________ Verschollene Werke Dubia


	Die Entwürfe zu den ‘Lebenden Bildern’ von Mendelssohn

		in den Jahren 1833/34 fanden in Düsseldorf mehrere Aufführungen mit “Lebenden Bildern” statt. Eine Aufführungsform, die Mendelssohn mit Julius Hübner entwickelt hatte. Zur Musikaufführung wurden einzelne Szenen von kostümierten Personen dargestellt, die in statischen Bildern die musikalische Darbietung optisch abrundeten. Hierzu hat Julius Hübner seinem Freund Felix Mendelssohn-Bartholdy mehrere Entwürfe angefertigt und auch die Aufstellung der beteiligten Personen betreut. Die Darsteller waren meist Künstlerkollegen, die sich dafür bereitwillig in Kostüme stecken ließen. Überliefert sind u. a. folgende Aufführungen: 1. Aufführung: “Lorenzo Medici als Beschützer der Künste” Aufführung 1833 in der Kunstakademie Düsseldorf anläßlich des Besuches Friedrich Wilhelm IV. als Kronprinz. Als Darsteller wirkten u. a. Schadow und Immermann mit. 2. Aufführung: 3 Kompositionen zu lebenden Bildern aus “Tasso” (Kühl&Kühn: Katalog der Handzeichnungen aus dem Nachlass Julius Hübner. 3. Aufführung: Musikfest Düsseldorf: Händel, Israel in Ägypten, aufgeführt von Felix Mendelssohn-Bartholdy Mendelssohn führte am 22. Oktober 1833 in Düsseldorf Händels Oratorium „Israel in Aegypten“ auf. Anlass war eine Feier für den preussischen Kronzprinzen, den späteren König Friedrich Wilhelm IV. Das Besondere an dieser Aufführung war, dass es dazu „Lebende Bilder“ gab. Das bedeutet, einzelne Szenen wurden von kostümierten Personen dargestellt. Es waren keine bewegten, sondern statische Bilder. Die Entwürfe dieser Bilder stammen von Julius Hübner und seinem Schwager Eduard Bendemann. Beschreibung des Musikfestes durch Felix Mendelssohn – Bartholdy Brief von Felix an seine Schwester Fanny, Düsseldorf, 26. Oktober 1833 „Das Fest, welches ihm [dem Kronprinzen] gegeben wurde und zu dem ich, neben Benutzung einiger alten, durch Verse zu verbindenden Transparente, den Israel in Egypten mit lebenden Bildern vorgeschlagen hatte, will ich Dir beschreiben! - Es war im großen Saale der Akademie, wo eine Bühne aufgeschlagen war. Davor stand in zwei Halbkreisen der Doppelchor um meinen englischen Flügel (etwas 90 Singende im Ganzen) und dann kamen die Sitze für 400 Zuschauer. R*** machte im mittelalterlichen Costüm den Erklärer des Ganzen, und hatte auf recht geschickte Weise in Jamben die disparaten Gegenstände zu vereinigen gewußt. Er zeigte drei Transparente: erstens die Melancholie nach Dürer; dazu wurde in sehr weiter Entfernung von Männerstimmen eine Motette von Lotti gesungen. Dann den Raphael, dem im Traum die Maria erscheint; dazu das „O sanctissima“ - (ein gewöhnliches Lied, das die Leute aber immer weinen macht). Drittens der heilige Hieronymus in seinem Zelte, mit einem Lied von Weber „Hör' uns, Wahrheit“. Das war der erste Theil. Nun kam der eigentliche Kern. - Wir singen Israel in Egypten unten an; Du kennst wohl das erste Rezitativ, und wie der Chor sich so nach und nach erhebt; erst die Alte allein, dann immer mehr Stimmen dazu, bis zu der stärksten Stelle mit den einzelnen Accorden „sie schrien, schrien in ihrer harten Knechtschaft“ (in G moll); da ging der Vorhang auf, und war das erste Bild, „die Kinder Israel in ihrer harten Knechtschaft“ (in G moll); von Bendemann gezeichnet und gestellt; voran der Moses ganz versunken und apathisch vor sich hin sehend, neben ihm ein Alter, der unter der Last seines Balkens eben zusammensinkt, während sein Sohn sich bemüht, ihn ihm abzunehmen; einige schöne aufgehobene Arme im Hintergrunde, voran noch ein paar weinende Kinder, das Ganze recht zusammengedrängt wie ein Haufen Flüchtlinge; - das blieb nun stehen bis zum Schluß des ersten Chors, wo dann in demselben Moment der Chor in C moll endigte, und der Vorhang vor dem hellen Bilde sich schloß. Einen schönern Effect, als den, habe ich selten gesehen. - Nun sang der Chor die Plagen, Hagel, Finsterniß, Erstgeburt, ohne Bild, aber beim Chor „Aber mit seinem Volke zog er hindurch gleich wie ein Hirt“ ging der Vorhang wieder auf; da schritt Moses mit aufgehobenem Stabe voran, und hinter ihm in lustiger Verwirrung alle dieselben Figuren, die im ersten Bild getrauert hatten; alle vorschreitend, alle mit Gold und silbernen Geräthen beladen; namentlich war ein junges Mädchen hübsch, die mit ihrem Wanderstabe eben aus der Coulisse kam und über die Bühne schreiten wollte (auch von Bendemann). Dann kamen wieder, ohne Bild, die Chöre „Aber die Fluthen“, „Er gebot es, die Tiefe deckte sie“, „Deine Rechte, o Herr“ und dann das Recitiativ „Und Mirjam die Prophetin“, an dessen Schluß der Solo-Sopran eintritt. Vor dem Eintritt ging das letzte Bild auf. Mirjam mit der Handpauke lobsingend, andere Mädchen mit Harfen und Zithern, hinten vier Männer mit Posaunen nach allen Richtungen hingestellt; dazu wurde hinter der Scene das Sopransolo gesungen, als ginge es vom Bilde aus, und wo der Chor forte eintritt, waren auf der Bühne wirkliche Posaunen und Trompeten und Pauken aufgestellt; die fuhren hinein wie ein Donnerwetter. Händel hat es offenbar darauf eingerichtet, denn er läßt nach dem Eintreten durchpausiren, bis sie am Ende zum C dur, wo die Instrumente wieder kommen, wieder aufgehen, und so beschlossen wir den Theil. Dies letzte Bild war von Hübner und gefiel mir sehr. - Die Wirkung des Ganzen war unbeschreiblich schön. Wäre Prätension [Anmaßung?] drin gewesen, so möchte wohl viel dagegen zu sagen sein, aber es hatte etwas Gesellschaftliches, nicht Oeffentliches an sich, und so glaube ich kaum, daß sich ein gleich schönes Fest wieder erfinden läßt. Die Sachen, die nun folgten, waren ein lebendes Bild, von Schadow gezeichnet und gestellt, „Lorenz von Medicis, von den Genien der Poesie, Sculptur und Malerei umgeben, die ihm Dante, Raphael, Michel Angelo und Bramante zuführen“, mit einer Nutzanwendung auf den Kronprinzen und einem Schlußchor; und dann als zweite Abtheilung die komischen Scenen aus dem Sommernachtstraum, von den Malern aufgeführt; - aber es wollte mir auf unsern zweiten Theil nichts mehr recht schmecken, weil der zu schlagend gewesen war. -“ (zit n.: Briefe von Felix Mendelssohn Bartholdy, herausgegeben von Paul Mendelssohn Bartholdy, 6. Auflage, Leipzig 1889, Teil II, S. 8ff)




	1806 1882


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